喜歡抽離於現實世界的朋友，定必問過這個問題：眼前的世界是真的嗎？
身邊的人和事不斷在這個世界流轉，每個移動本身都內嵌着一個目的，目的和目的之間不至於停頓，一切都是那麼正常，正常得肯動腦筋便能推敲任何下一步。「正常得不正常。」我們被各樣的指令驅動，社會規範、他人、體制、期望、自我完成等等，無論是順從還是逆行，我們仍舊囚禁在某種規律之下。你說：「不是呀！我們有許多選擇。」的確，很多，但不要忘記，人從來沒有主動去迎接選擇，反過來是被選擇逼迫着，去承擔各樣結果。
因此，有部分人感應到這存在的危機。原來，這個世界之所以正常，並非其所以然，所謂真實只是人主觀地賦予的感覺。感知創造世界，世界回應感知，就這樣互倚不倒。當那些人否定感知，認為《May姐》的存在是一個錯誤，就會完全從原本舒服的世界剝離出來，成為一群無名的異鄉人。
我們不必像電影《Matrix》般去試圖躍入高一序的世界，但要時不時去反省perception和reality的取捨。當你像Neo一覺醒來發現自己三十幾年來都是從藥水中生存，身邊的人是從機器種出來，過去的城市生活不過是意識的灌輸，你就會明白，那個只有少數人會問的問題，是多麼的可怖和重要。
《Inception》：你覺得係真、就係真；你覺得個陀螺會跌、就會跌
為左令進入潛意識搞搞震之戲橋行得通，發明了一部非常荒謬的麻醉機器，一條喉左駁又搭就可以將成班人集結在一個人的夢中，勁過卡士蘭。
成個故事，有錢日本佬才是主角，因為他是編劇用來自圓其說的工具，例如要攻擊商業對手、聘請夢遺大師、買埋航空公司、在頭等艙落迷藥伏個富二代，就可以串連起整套戲。
每個夢遺大師都要自製一個小道具，去提醒自己身在真實還是意識，例如做了手腳的骰在夢中反而會產生隨機結果、夢中的陀螺不會跌下。關鍵就在這裡，如果有人將你的小道具做了手腳，你就會迷失世界，一直昏迷。
莊子有個故事，講一個地方的人每日都會發夢23小時，只有一個小時會醒，到底那23小時是夢，還是一小時是夢呢？
故事兜兜轉轉，搞到觀眾都唔知自己所睇的是夢中還是夢外，最後紛紛問個陀螺會唔會跌，更有人幻聽話聽到跌倒的聲音。這樣的話，就仍未參透到箇中的禪意。真正讓我們分辨世界是真是假的東西，並不是靠那個小道具。
《Source Code》： 15分鐘就體驗到輪迴的痛苦
《Matrix》和《Inception》分別將科幻片推向兩個極致，一個是人工智能機械與人類的對抗，另一個是自我意識的深層挖入，令監製對同一片種無從入手。而《Source Code》可謂將兩大元素結合而爆發新的火花，完全沒有抄襲的意味。
不宜劇透，這會剝奪親身感受的機會（一生不可能有第二次的感受）。
只發生一次的人生令到每個選擇或決定都極為沉重，與其說像射出去的箭一去不回，不如說成一個不斷向外擴展的螺旋。自我、習性、令每行為和決定變得重覆，但終歸人生只得一次，多多少少存在着出入。任直線的生命走得多遠也好，實在是無依無靠；相反，螺旋式的人生起碼有理可循，緩緩擴展經已不錯。
那麼絕對的重覆呢？到底是幸還是不幸？如果，人可以返回過去，不斷修正之前的錯誤，產生更理想的前路，一旦犯錯也可以重來，連insert coin也沒有需要。最終會怎樣？甚麼都容許、被殺掉的人將會復活、答錯問題可以再答......仔細想想，透過這電影會看見更多。
如果你已被震撼過的話，就看下去
跟《Matrix》不同，故事發生在電腦未擁有自我之前，人類已掌握到將自我帶到、複製、進入虛擬世界的技術。科學家把大腦的神經回路完全備份起來，然後用程式推動它重新啟動，「那個大腦」便會自覺擁有身體，能夠思想（產生新回路），作出決定，只是當事人並不覺知自我被人複製。他眼前的虛擬就是現實（為甚麼你和我又能確實身處在現實之中呢？）
將自我放進另一個回路系統，他便得到新的身分，建立和現實不同的關係網，就好似玩SIM真人版。不過，他能如常地愛這個虛擬的、雖死猶生的妻子嗎？
最後，是永生的問題。慣常對永生的想像是生命的時間無限向後伸延，永不停止。不過，村上春樹在《世界末日與冷酷異境》中指出，永生不是無限長的生命，而是時間不斷分割成無限份，即使是一秒鐘也足以構成永生。我覺得，對於畏懼死亡的我們，未嘗不是一種安慰。
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